以贴身秘书的视角切入希特勒死前最后时刻，无疑是导演最高妙的安排所在，希特勒也是人，但同时也是人性扭曲的神经质，他身边的人，希姆莱、戈林、戈培尔、舒培尔也都是人，但也是战争的推手和罪人.
人处在罪恶之中往往不知其罪恶之深，深处人性的炼狱之中反而自以为自己就是救世主，荒诞而真实，这就是
6/10. 比较关注里面的父权意识：妻子只是财产的管理者，奥德赛有多个床伴而妻子见求婚者也得头戴面纱，奥德赛宁愿信任家奴告知复仇大计也瞒着苦等思念的妻子，导演用追寻家园的执念弱化了政治错误的父权思想；献祭牛羊和抓着大白鹅的老鹰，各种妖魔鬼怪、冥界巡游等文化奇观有特效重新诠释的翻拍价值. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
