气质好，西部片的风景，但是节奏和色调都不同.
高饱和度可能想体现旷野孤独迷狂的美（还有那段配乐）.
也是突然的时空人物错乱，如阿彼察邦，但我以为刻意：阿彼察邦的错乱从事实里溢出，不显做作，一直都真实；这里事实就太少. 看不见摸不着，力量也不够. 不过整体氛围还是很可以的；荒凉但充实，平和的爱（信仰）. 还是没力量. 不像伊甸园和梦幻. [BAMPFA] 辗转反侧的古典调度完美，镜头远近控制和关键时刻的浅景深大特写全都恰到好处，对镜子的使用更是出神入化！可惜剪辑节奏偶尔有点急，但大体留出了抒情空间；整体上乱序由于表意的连贯也显得自然. 女主的表演最为细腻. 伯格曼的许多第一次：线条复杂的内景、城市外景、非叙事场景，及字幕在片尾. 淡入彩色的表现力也算不错，但它和梦境段本可更强. 最后医生的分析显然是不可靠的，但人物也确乏深度；幸而有更强的表现弥补1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
