编剧对人性的洞察还不如商业之作《魔鬼深夜秀》(也许是为了迎合男观众对这类女性的喜好,以及强行让男主能够达成救赎),同样是从欺凌和被欺凌的关系转变为爱情关系,女作者笔下的杉菜显然更像一个有灵魂的角色,而《魔鬼深夜秀》的女主全程就像一个娃娃,她作为被伤害一方的心理刻画太过单薄甚至想当然,其次《魔鬼深夜秀》中道明寺欺凌的理由从他特殊的家人和个性来追溯是站得住脚的,而这里的男主则显得非常矫情. 一些蒙太奇意象和人物动作细节的表现、以及悬念化的分镜都可圈可点,可惜依然无法掩盖成年后叙事的松散无力和角色心理变化的虚假感,尤其是救赎的实现不应该由女主的爱情来推动,这种虚假和媚宅的展开,弱化了救赎的艰难性和普遍性,也就等于丧失掉了救赎的真诚性和深刻性,并且掩盖了欺凌者单方面觉得救赎(别人和自己)一定能够达成的一厢情愿式的傲慢终于看到一部经得起思考的后文革反思之作,现实、情感的根基都十分牢固,在女性代际关系这个话题中无展开但有深入,主题的提炼因此变得可信、准确而必然. 一个母亲影响三代人,母亲的境遇是这种影响最大的来源,幸运的是最小的一辈既继承了祖辈的热情,革命时期的大浪漫、大无畏,也继承了生母的隐忍、温婉和暗地里的叛逆. 文本设计是有趣的,表演也是动人的,金燕玲“新婚”时的自白不但倾诉了许多家庭女性的悲哀,也控诉了已远去的时代,郝蕾作为讲述三代女性的轴心,台词很少像个隐形的主角却充满在场感,想起已故影星卡维泽的特点. 遗憾的是,台词生硬,相对完整的还是金燕玲,叙事角度还来自于镜头背后对父辈时代充满怨言的儿孙辈,这样的表达没表现出更透彻的东西,只是借机混沌地就和解了冰释了,仿佛屈服于疲惫和时间,高开低走,失望是有的. 1977年的一次电视直播出现了可怕的错误,将邪恶释放到了国家的客厅里. Jack Delroy大卫·达斯马齐连June Ross-Mitchell劳拉·戈登Carmichael Hunt伊恩·布利斯Christou费萨尔·巴齐 Lilly D'Abo英格丽·托蕾莉Gus McConnell里斯·奥特里Madeleine Delroy乔治娜·海格Leo Fiske乔什·邝·塔特Szandor D'Abo斯蒂夫·莫察基斯Diane 宝拉·阿伦德尔Carol塔马拉·谢尔顿 Phil克里斯托弗·卡比 Barry约翰·利里Sammy加比·萧Cavewoman伊莉斯·詹森Stacey the Wrankler 克莱尔·奇汉巴奎< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示 卡梅伦·凯恩斯、 科林·凯恩斯 科林·凯恩斯、卡梅伦·凯恩斯以上参考资料.
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