《法兰西》：穿越时空的正义之战
2024-09-12
主题先行，舆论至上.
少数意见并不会危及国家利益，更不会击垮体制教化.
如果《法兰西》是顺民意得民心者，那么《法兰西》从始至终不把“群众”或“居民”列入视线，困在无解的“非虚构”格局中无从自拔.
所谓正义之路越走越窄，作为律师或记者更多的是煎熬与无奈，事件中牺牲的永远是个人与替罪羊.
基本上来说是一部"演"出来的伪纪录片，
对观众(摄影机)说话的呈现方式，
在剧场的表演形式上是很常见的，
因为那是观众进剧院前已经接受，
即将面对的是一个线场唯一一次的演出，
这样的形式架构甚至可以扩大，
甚至打破舞台框架成为环境剧场，
但电影用这样的呈现方式，
就必需先考量观众触碰这个媒介时，
想接受的内容与形式是什么，
这部片用一个吸毒女孩失踪为引，
透过类似纪录片的的访谈相关人的方式，
企图去拼凑出这个毒瘾少女的全貌，
影片制作概念是打破电影叙事架构，
但却惨败给一个薄弱无力的剧本，
少女的经历不过丰富，
让访谈的内容堆迭不出情境而显得薄弱，
访谈中融入剧情的演出方式是新鲜的，
到后段却没有继续反而走向疏离，
技术上缺乏惊艳又没有戏剧张力呈现，
不断的冷静反而更显得影片的苍白无力.
本片由布鲁诺·杜蒙自编自导，围绕一名电视名记的疯狂生活及其崩塌展开，从一系列不幸事件引发的个人和公众危机中透视当代法国困境.
