我们愿做电影的搬运工，为大家送上好看的电影. 影片带有明显的上世纪影棚摄影风格，普通人的生活既充满显而易见、不可避免的烦恼，又温情感人、笑料频出. 这种淡化甚至回避真正苦难的影片，或许略显老套，但对比许多好莱坞商业片浮夸虚假的爆米花白日梦，山田洋次饱含人性温暖的慰藉更显真诚. 能看出是从一个创作初期开始、从形式到内容都非常有自知之明且知道自己想要什么的作者和电影. 白天行车的高光白光取消了景深，晚上行车又以车灯如太阳般照亮天空，极富形式感的布光与和强迫症一般近乎全片的固定镜头（还有运用窄画幅来进行去中心化的边缘构图）把所谓的现实部分拍出了具仪式感的魔幻效果（颠覆现实），而所谓的回忆部分又以更加极端的形式呈现，观看过程中就会被两种形式的交互而怀疑现实本身，如此，导演的目的便也达到了.
