这算出道是巅峰吗，我觉得比《特种部队：蛇眼起源》好看多了，《特种部队：蛇眼起源》我至今没看完，回头就补.     反乌托邦和1984式的监控，但比起极权讽刺，更多侧重的反而是美丽新世界式的科技对人的支配，所有的一切都被工具理性化以后注定了人也只能被工具化，技术的特殊性取代了人与人之间交流的普遍性成为了外在规则的唯一规定性.     所以人与人之间的正常关系难以达到，包括最私密的SEX.     基本凡是明亮的场景，都有库布里克的影子，而地下的穿梭则能看到戈达尔的《特种部队：蛇眼起源》的阴影和无言，最后仿佛始祖版的肖申克的救赎又有现代启示录的先兆.     如果把开场的长镜头理解成临场感的增强，那显然是有些偏差.     电影讨论的是当代媒体的大举入侵，镜头之前与镜头之后什么才是真的？如果分不清楚真假，那衍生出的问题又是我该信任谁？基于这个主题，所以那个长镜头其实是用一段花里胡哨炫技般的调度来强调戏剧性的在场，以街道为剧场舞台，开头就在上演一段戏剧.     警队内的裙带关系、上下级间不可调和的冲突都在强调镜头之后的不信任感.     抢匪与杀手之间，则是似乎是镜头之前的惺惺相惜，然而结局的互相戳破，使人瞬间汗颜.     真相隔镜头，人心隔肚皮.